**Albert Ciamberlani**
*Sujet allégorique. Projet pour les mosaïques du Palais du Cinquantenaire*
MRBAB, inv. 9735 Cette esquisse d'Albert Ciamberlani (1864-1956) est un **dessin préparatoire** pour les grandes mosaïques murales qui ornent la colonnade du parc du Cinquantenaire à Bruxelles. Il revient à Jean Delville (1867-1953) d'avoir été à l'initiative de ce projet. Outre Ciamberlani et Delville lui-même, Omer Dierickx (1862-1939), Émile Fabry (1865-1966), Constant Montald (1862-1944) et Émile Vloors (1871-1952) ont également contribué à cette entreprise ambitieuse. Ensemble, ils ont été chargés de la conception de 36 panneaux. Les mosaïques de Ciamberlani sont situées dans l'aile droite de la galerie, entre les séries de Delville et de Dierickx, et se concentrent sur le thème de l'**Hommage aux héros morts pour la patrie pendant la guerre de 1914-1918**. Le dessin présenté ici dépeint un groupe rendant hommage aux gloires passées. Sa composition dynamique met en scène des figures féminines agitant des palmes et déposant des roses. Ce mouvement contraste avec le personnage de droite qui porte une urne contenant les cendres des défunts. Les MRBAB conservent également une deuxième esquisse de Ciamberlani pour le projet, sur le thème de la Foi et les guerriers protègent la famille.

Ces esquisses ne représentent qu'une fraction du travail préparatoire **vaste et méticuleux** de Ciamberlani. Le projet a débuté en 1920 avec l'élaboration d'une série de maquettes et de dessins préliminaires, qui ont permis aux artistes de coordonner leurs dessins et de les adapter si nécessaire, pour créer un ensemble harmonieux et cohérent. À partir de petites esquisses comme celle-ci, des études plus grandes ont été réalisées pour ajuster avec précision les dimensions et les proportions. Enfin, ces dessins ont été transférés sur des cartons à grandeur d'exécution, qui ont servi de modèles directs pour les mosaïstes. Ciamberlani était connu pour son perfectionnisme, ce que confirme le grand nombre de dessins préparatoires qui ont été conservés pour cette commande : d'innombrables esquisses, petites aquarelles, dessins préliminaires et études de figures jusqu'aux dessins finaux et cartons. Ceux-ci sont aujourd'hui conservés dans diverses collections publiques et privées. Plusieurs détails indiquent que ce dessin est un **document de travail**. Les bords du papier sont coupés de manière irrégulière, les lignes de crayon initiales de l'esquisse n'ont pas été effacées, des détails ont été omis et l'accent est mis sur la composition générale et les proportions. Des taches et autres traces de manipulation sont visibles à la surface. Ces « imperfections » nous donnent un aperçu unique du processus de création de l'artiste et documentent les différentes étapes vers la création d'une œuvre d'art dans sa forme définitive. La transposition des cartons vers les mosaïques finales fut un processus tourmenté. En raison d'une accumulation de problèmes administratifs, organisationnels et financiers, de désaccords créatifs, auxquels se rajouta la recherche fastidieuse d'un entrepreneur capable d'exécuter les travaux, l'installation des mosaïques ne put commencer qu'en 1926. Il faudra finalement attendre **1932** pour que les 36 panneaux soient achevés et que le public puisse admirer l'œuvre dans son entièreté.

*Crédits photos : © MRBAB, Bruxelles / photo : J. Geleyns - Art Photography | © Belgian Art Links and Tools (BALaT) - KIK-IRPA base de données*

**Albert Ciamberlani**
*Allegorisch onderwerp. Ontwerp voor de mozaïeken van het Jubelpaleis*
KMSKB, inv. 9735 Deze schets van de hand van Albert Ciamberlani (1864-1956) is een **voorbereidende tekening** voor de grootschalige mozaïekwand die de zuilengalerij van het Brusselse Jubelpark sieren. Op initiatief van Jean Delville (1867-1953) ontstond het idee om de ontwerpen voor de mozaïeken te leveren. Naast Ciamberlani en Delville zelf, werkten ook Omer Dierickx (1862-1939), Emile Fabry (1865-1966), Constant Montald (1862-1944) en Emile Vloors (1871-1952) mee aan dit ambitieuze project. Samen waren zij verantwoordelijk voor het ontwerp van maar liefst 36 panelen. De mozaïeken van Ciamberlani bevinden zich in de rechtervleugel van de galerij, geplaatst tussen de reeksen van Delville en Dierickx en focussen op het overkoepelende thema **Eerbetoon aan de helden die voor het vaderland sneuvelden tijdens de oorlog van 1914-1918**. Het hier getoonde ontwerp verbeeldt een groep die hulde brengt aan het roemrijke verleden. Het is een dynamisch geheel van vrouwen die wuiven met palmtakken en rozen strooien. Deze beweging staat in contrast met de figuur rechts die een urne draagt met de as van de gesneuvelden. De KMSKB zijn ook in het bezit van een tweede schets van Ciamberlani voor het project met als thema het geloof en de krijgers beschermen de familie.

Deze schetsen vormen slechts een fractie van Ciamberlani's **uitgebreide en zorgvuldige voorbereidende proces**. Het project ging in 1920 van start met de uitwerking van een reeks maquettes en voorontwerpen. Dit stelde de kunstenaars in staat om hun ontwerpen op elkaar af te stemmen en aan te passen waar nodig, met als doel een harmonieus en coherent geheel te creëren. Op basis van kleine schetsen zoals deze werden grotere ontwerpen gemaakt om de afmetingen en verhoudingen nauwkeurig te bepalen. Uiteindelijk werden deze ontwerpen omgezet in kartons op ware grootte, die als direct model dienden voor de mozaïekleggers. Ciamberlani stond bekend om zijn perfectionisme en dit is ook te merken in de grote hoeveelheid voorbereidende tekeningen die bewaard bleven voor deze opdracht: van talloze schetsen, kleine aquarellen, voorontwerpen, figuurstudies tot de finale ontwerpen en de uiteindelijke kartons. Deze bevinden zich in diverse openbare en privécollecties. Dat deze tekening een **werkdocument** is, blijkt uit diverse details. De randen van het papier zijn ongelijk afgesneden, de eerste potloodlijnen van de schets zijn niet uitgegomd, details zijn weggelaten en de focus ligt op de algemene compositie en verhoudingen. Aan het oppervlak zijn vlekken en andere gebruikssporen zichtbaar. Deze 'onvolkomenheden' geven ons een unieke inkijk in het creatieve proces van de kunstenaar en maken deel uit van de verschillende stadia die een kunstwerk doorloopt voor het zijn definitieve vorm krijgt. De weg naar de uiteindelijke mozaïeken was allesbehalve rechtlijnig. Door een opeenstapeling van administratieve, organisatorische en financiële problemen, creatieve meningsverschillen en een moeizame zoektocht naar een geschikte aannemer voor het mozaïekwerk, kon de plaatsing van de mozaïeken uiteindelijk pas in 1926 beginnen. Het zou tot **1932** duren voordat de 36 panelen voltooid waren en het publiek het volledige werk kon bewonderen.

*Fotocredits: © KMSKB, Brussel / foto: J. Geleyns - Art Photography | © Belgian Art Links and Tools (BALaT) - KIK-IRPA database*

**Albert Ciamberlani**
*Allegorical Subject. Design for the Cinquantenaire Palace Mosaics*
RMFAB, inv. 9735 This sketch by Albert Ciamberlani (1864-1956) is a **preparatory drawing** for the large-scale mosaic wall that adorns the colonnade of the Cinquantenaire Park in Brussels. The idea to provide the designs for the mosaics came at the initiative of Jean Delville (1867-1953). Besides Ciamberlani and Delville himself, Omer Dierickx (1862-1939), Emile Fabry (1865-1966), Constant Montald (1862-1944), and Emile Vloors (1871-1952) also contributed to this ambitious project. Together, they were responsible for the design of no fewer than 36 panels. Ciamberlani's mosaics are located in the right wing of the gallery, placed between the series by Delville and Dierickx, and focus on the overarching theme of **Tribute to the heroes who died for the motherland during the 1914-1918 war**. The design shown here depicts a group paying homage to the glorious past. Its dynamic composition shows female figures waving palms and scattering roses. This movement contrasts with the figure on the right who carries an urn with the ashes of the fallen. The RMFAB also preserve a second sketch by Ciamberlani for the project, on the subject of Faith and the warriors protect the family.

These sketches represent only a fraction of Ciamberlani's **extensive and meticulous preparatory process**. The project began in 1920 with the development of a series of maquettes and preliminary drawings. This allowed the artists to coordinate their designs and adapt them where necessary, with the aim of creating a harmonious and coherent whole. Based on small sketches like this one, larger studies were made to determine the dimensions and proportions accurately. Ultimately, these designs were transferred to full-scale cartoons, which served as direct models for the mosaicists. Ciamberlani was known for his perfectionism, which is also evident from the large number of preparatory drawings that have been preserved for this commission: from countless sketches, small watercolours, preliminary designs and figure studies to the final designs and cartoons. These are held in various public and private collections. Several details indicate that this drawing is a **working document**. The edges of the paper are unevenly cut, the initial pencil lines of the sketch have not been erased, details have been omitted, and the focus is on the overall composition and proportions. Stains and other signs of handling are visible on the surface. These "imperfections" give us a unique insight into the artist's creative process and show the different stages an artwork goes through before it takes its final form. The path to the final mosaics was anything but straightforward. Due to an accumulation of administrative, organisational, and financial problems, creative disagreements, and a difficult search for a suitable contractor for the mosaic work, the installation of the mosaics could not begin until 1926. It would ultimately take until **1932** before the 36 panels were completed and the public could admire the entire work.

*Photo credits: © RMFAB, Brussels / photo: J. Geleyns - Art Photography | © Belgian Art Links and Tools (BALaT) - KIK-IRPA database*